Ранние натюрморты

Если в более ранних натюрмортах - «Сирень» (1950), «Патиссоны» (1965), «Натюрморт с кувшином» (1966), «На­тюрморт» (1908) -художник решал зада­чи внешнего правдоподобия, как бы нахо­дился под непосредственным воздействием натуры, то живописно-пластический язык их 70-80-х годов обрел повышенную об­разность.

Работы последних лет - натюрморты «Хлеб», «Рыба и рябина», «Хризантема и фрукты», « Васильки», «Подсолнухи», «Яблоки и цветы», «Флоксы и фрукты», «Розы» (1982) - свидетельствуют о том, что В. К. Цвирко нашел верный и плодо­творный  путь, органически свойственные ему драгоценные качества влюбленность и красоту мира, острое чув­ство современности, монументальный эпи­ческий строи композиционных решений. Полотна художника поражают нас свето­силой цвета, красочной гаммой. Написан­ный на картоне темперой «Натюрморт с подсолнухами и фруктами» (1982) наме­ренно лаконичен. Формы предметов даны весьма обобщенно, хлесткими мазками ки­сти, прокладывающей тень поверх плоских цветовых силуэтов. Столь же немногосло­вен и натюрморт «Персики» (1982). Золо­тистые, с бархатистой фактурой плоды изображены точно найденным силуэтом цветового пятна и энергичным мазком ки­сти, отмечающим тень. Свидетельство глубокой обдуманности   кажущейся легкости – натюрморт «Осенние цветы» (1982). Он написан той порой, как и многие другие работы худож­ника. Здесь доминирует сильное непо­средственное восприятие мира, смыслово­го значения предмета, роли его в окру­жающей жизни. Чисто живописными средствами В. К. Цвирко определяет место этих цветов в пространстве картины, рассматривает их как отражение определенной душевной настроенности человека.

Натюрморты 1982 года отмечены раз­нообразием и сложностью поставленных задач с использованием новых незатаскан­ных художественных приемов. Нее в них свидетельствует о близости какого-то но­вого этана в развитии данного жанра в живописи Виталия Константиновича, свя­занного с активным утверждением поэзии обыкновенного. Здесь более чем где-либо усиливается эмоциональность художниче­ского восприятия натуры, тесная - смы­словая и пластическая - связь натюрмор­та с окружающим пространством («В ма­стерской», «Натюрморт с ромашками», «Яблоки и лимоны» (1982)).

«Я пишу только то, что окружает меня...» - говорит живописец. В этих словах вся правда о нем и его искусстве. Время всегда определяет настроение   художника и этим настроением входит в его полотна, воздействуя на весь их образно-пластиче­ский строй, присущий только ему одному.

Так Н. К. Цвирко становится самим со­бой - сегодняшним, современным и со­временность его, прежде всего в самом ми­роощущении, в активном восприятии при­роды, в мажорном строе холстов и акваре­лей. Тик устанавливается многоярусная связь творчества художника с жизнью, с ее величественными масштабами и гран­диозными ритмами. Не только темы, сю­жеты, образы, но и вся пластическая структура его работ содержит дух вре­мени.